Festival de Cannes 2024: uma celebração do cinema meio às águas azuis da Riviera

O Festival 💷 de Cinema de Cannes está pleno andamento na Riviera e, para mim, o FOMO é forte. Fui ao Cannes 💷 algumas vezes na história pré-Covid que parece tão distante, e sempre me diverti. Admito que muito do seu apelo vem 💷 da emoção elitista de ver um filme muito esperado, como "Once Upon a Time in Hollywood" ou "Parasita", bem antes 💷 do resto do mundo.

Mas é toda a excentricidade torno dessas estreias que realmente 💷 me falta: os iates luxuosos à beira do Palais des Festivals com homens de casacos de Del Monte negociando acordos 💷 no convés; os painéis gigantescos que normalmente anunciam a McDonald's ou a H&M, mas agora promovem o último esforço artístico 💷 de Jacques Audiard; e, claro, o Marché du Film, o maligno gêmeo do festival, escondido no porão do Palais, onde 💷 os distribuidores tentam despertar interesse por coisas como "Sofá Assassino", "Tsunambee" ou "Santa Roubou o Nosso Cão".

💷 Mesmo estando algum lugar a centenas de milhas de distância e uma temperatura muito mais baixa, 💷 é difícil não se entusiasmar com o Cannes. Ele marca o início de uma sequência, que vai até às festivais 💷 de outono (Veneza, Toronto, Telluride), que é a parte mais emocionante do calendário de cinema. É quando começamos a ouvir 💷 os primeiros murmúrios de boca boca sobre futuros clássicos e novos diretores promissores. Também é quando você pode ouvir 💷 falar que o esforço amplamente antecipado de um autor amado é realmente um fracasso.

Até 💷 às Oscars do próximo março, a opinião torno dos filmes deste ano terá solidificado. Todo mundo terá decidido o 💷 suposto favorito para o prêmio principal, o consenso sobre o que é bom e ruim estará bem estabelecido há muito 💷 tempo e uma certa fadiga relação ao ciclo de festivais e cerimônias de premiação terá se instalado. Mas, por 💷 enquanto, com esses filmes sendo vistos pela primeira vez, tudo tem frescor e potencial.

Retornos de cineastas renomados e 💷 novidades inesperadas na edição de 2024

Neste ano, o medidor de potencial do Festival de Cannes está 💷 atravessando o teto. Estão de volta diretores consolidados, como Audiard, Yorgos Lanthimos, Andrea Arnold, Sean Baker, Paolo Sorrentino, David Cronenberg 💷 e Paul Schrader. Também há blockbusters de alto risco, como o spin-off de Mad Max, "Furiosa" (a qual parece ter 💷 recebido boas críticas), e "Horizon: An American Saga", de Kevin Costner. Há estranhezas intrigantes, como "The Candidate", de Ali Abbasi, 💷 um biopic sobre Trump nos anos 70; e "The Substance", com Demi Moore e Margaret Qualley, no gênero body horror. 💷 Estão presentes os cineastas internacionais que a Academia provavelmente irá ignorar, mas que são reverenciados no mundo do cinema global, 💷 como Kirill Serebrennikov, Mohammad Rasoulof e Jia Zhangke. E há, provavelmente, meia dúzia de filmes que ainda não estão no 💷 radar de ninguém, mas que vão se destacar.

E, dominando tudo, está "Megalopolis", o magnum 💷 opus/loucura colossal de Francis Ford Coppola. É o filme que o diretor de "O Poderoso Chefão" tentou produzir há décadas, 💷 o filme que ele vendeu parte de sua vinícola para financiar, o filme que lutou para ser vendido a executivos 💷 devido à sua longa duração, narrativa elíptica e geralmente "loucura". É um clássico "filme de produção problemática", como este delicioso 💷 relato por trás das câmeras do Guardian mostra. Mas também é o tipo de grande aposta que deveríamos nos entusiasmar 💷 e o Festival de Cannes, com seus níveis de aplausos e vaias de torcida, é o palco perfeito para ele. 💷 (Mais preocupante no artigo são as alegações de "comportamento antigo" relação às mulheres por Coppola durante as filmagens, mas 💷 essas são negadas pelo produtor executivo co-produtor do filme.)

Mesmo que "Megalopolis" seja um desastre 💷 - e as críticas iniciais sugerem que pode ser ("um filme inchado, entediante e enganosamente superficial", de acordo com Peter 💷 Bradshaw) - isso faz parte do charme de um lugar como o Cannes. Mesmo para aqueles de nós que assistem 💷 com inveja de longe.